E-Workshop de K-cio'P

Bienvenue !

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Wed, 13 Jan 2010 02:45:00 +0000

Ceci est un espace expérimental, ouvert à tous. Ici, on propose des exercices d'écriture, de diction, de déclamation, d'interprétation et on y répond ; On poste des conseils, on crée ensemble, le tout dans un esprit de recherche artistique basé sur l'échange et le partage. L'atelier est ouvert à toute proposition. Tous à vos plumes et à vos idées !

K-cio'P

Poèmes

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Tue, 12 Feb 2008 21:38:00 +0000

Postez ici, en commentaire, vos poèmes :

Idées en vrac

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Mon, 28 Jan 2008 19:23:00 +0000

Postez ici en commentaire vos "idées en vrac"

=> d'exos d'écriture, de diction, de rythme, d'interprétation
=> des conseils, des outils

:: Espace de brainstorming ::

Les exercices les plus complets sont rédigés et postés régulièrement dans "Les exercices"

Les conseils et outils les plus complets sont rédigés et postés régulièrement dans "Fiches conseils"

Contrainte n°5 - Sollicitude

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Mon, 28 Jan 2008 19:10:00 +0000

Entraînez-vous à composer des sollicitudes :

Caractéristiques de la sollicitude classique :

Le poème est rimé ; il compte trois vers ; la formule de rimes est : a a a ; les deux premiers vers sont des alexandrins ; le dernier vers est trisyllabique ; le dernier vers est une interrogation introduite par « Qu’a » ; l’interrogation du poème porte sur une personne dont le nom n’est pas un nom connu ; il n’est question que d’une seule personne ; le dernier vers est homophone d’un substantif concret ; il n’y a pas de rapport sémantique évident entre les vers et le deuxième terme de l’homophonie. La sollicitude moderne viole certaines de ces règles.

Ex :

Poral entra sans soucis dans le dédale
Depuis, mon ami avance avec tant de mal
Qu'à Poral ?

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Contrainte n°4 - Fondu

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Mon, 28 Jan 2008 19:01:00 +0000

Entraînez-vous à faire fondre des poèmes :

A partir d'un poème ou d'un extrait assez long, recomposez un poème plus court en n'utilisant que les mots contenus dans le poème de départ

Ex :

Extrait de "J'ai fait un rêve" :

"J'ai fait un rêve rouge-sanguin
Une tempête en plein sommeil
Un jour de fête, un dîner de têtes
La violence de l'indifférence de la mondanité
Tous les jours, 13h, 20h dans ma télé

J'ai vu les zouaves, leurs poignées de main
Les sourires faux, les accords de biens
Finalement leurs intérêts font qu'ils s'accordent bien

Ne jamais chercher à savoir ce qu'il se passe au-dessus
Est une loi aussi dangereuse que sage
J'ai fait un rêve sonne faux
Quand le réel n'est que mirage
Qu'on noit le vide dans des images

Et que la mort devient dommage"

Fondu :

J'ai fait un rêve en plein sommeil, un diner de têtes
La violence de la mondanité dans ma télé
Les zouaves, leurs sourires faux, leurs intérêts
Le réel sonne faux, n'est que mirage
On noit le vide dans des images
Et la mort devient dommage

Haï-kaïsation :

J'ai fait un rêve
Le réel est mirage
La mort, dommage

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Contrainte n°3 - Oulipo

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Mon, 28 Jan 2008 18:58:00 +0000

Entrainez-vous à composer des oulipos :

10 mots sélectionnés au hasard dans le Larousse :

rythme dire harnais proverbial franc licencié débutant mouvement essuie-mains municipal

Et dire que je serai bientôt licenciée en Sciences de l'Information et de la Communication ! D'un pas franc, j'entre dans le mouvement... Depuis quelques temps, j'anime des ateliers slam pour débutants. Aujourd'hui, je travaille à mon rythme, à ma façon, sans harnais pour me piéger ; Je n'ai pas l'âme proverbiale, un peu trop marginale... Je ne crois qu'aux récits de vie, à l'expérience. Une seule philosophie : "L'être humain n'est pas un essuie-mains" (peut servir de slogan de gauchos pour les municipales...)

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Contrainte n° 2 - Pyramide

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Mon, 28 Jan 2008 18:46:00 +0000

Entrainez-vous à composer des pyramides :

Le premier vers contient 1 pied, le deuxième, 2 pieds etc...

Ex :

Vie
Naitre
Nature
Découverte
Développement
L'homme apprend, évolue
Plus ou moins pertinemment
Exigu, la plupart du temps
Il s'enferme et parfois il se fuit

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Proposez vos exercices

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Sun, 13 Jan 2008 02:32:00 +0000

Ici sont postés régulièrement des exercices d'écriture, de diction, de rythme, d'interprétation etc..

Pour proposer un exercice : Postez un commentaire dans "Idées en vrac"

Contrainte n°1 : Tridents

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Sun, 13 Jan 2008 02:23:00 +0000

Entrainez-vous à composer des tridents : c'est le "haïku français"

Poème en 3 vers, de respectivement 5-3-5 pieds.

Exemple :

Ecrire un trident
Facile
Un vrai jeu d'enfant

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Conseils sur l'interprétation

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Sun, 13 Jan 2008 02:18:00 +0000

A propos de l'interprétation dans le slam

L'expression scénique consiste à transmettre les émotions du texte, à travers l'interprétation que l'acteur propose sur scène.

Le slameur sur scène, déclamant son texte est un acteur à part entière. Sa particularité cependant est souvent d'être l'auteur du texte qu'il interprète.

S'il n'est pas nécessaire de travailler son "jeu d'acteur" pour participer à une scène slam, les slameurs qui s'inscrivent dans une démarche artistique incluent l'interprétation à leurs phases de travail.

Plutôt Brecht ? Stanislavski ou Diderot ? Etc ?

Le choix est libre, la première caractéristique du slam est d'être un mouvement diversifié donc tous les styles sont admis. Le tout est d'être dans un esprit de partage, d'échange relationnel à travers la scène.

L'utilisation du corps :

Il n'est pas une caractéristique du slam d'utiliser son corps dans la déclamation. Il n'est pas tenu de faire des gestes ou de se déplacer. Tout dépend de la façon dont le slameur conçoit son expression corporelle. Le travail physique part de la cage thoracique pour s'exprimer par la bouche. Une bonne gestion de la respiration est indispensable. Parfois, la gestuelle associée au texte correspond aux mouvements de la respiration, elle l'accentue pour appuyer le rythme.

Conseils sur la diction

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Sun, 13 Jan 2008 02:17:00 +0000

A propos de la diction dans le slam

Il est important de travailler la diction dans le slam car on doit pouvoir se faire comprendre de tous, avec ou sans micro dans un espace sonore plus ou moins étendu. A cela doit s'ajouter le volume de la voix suffisament élevé pour couvrir la salle. Le tout forme la projection du texte.

Pour travailler sa diction, on peut par exemple
- déclamer son texte avec un stylo dans la bouche,
- répéter des phrases du type : "Je veux et j'exige d'exquises excuses"
- et toujours bien articuler (en exagérant même pendant le travail oral).

Une fois sur scène, des automatismes se mettront en place et la "souplesse" de diction augmentera.

Banque de phrases de diction :

- Un dragon gradé dégrade un gradé dragon

- Trois tortues trottaient sur un trottoir très étroit

- Son chat chante sa chanson

- Di-moi gros gras grand grain d'orge, quand te dé-gros-gras-grand-grain-d'orgeriseras-tu ? Je me dé-gros-gras-grand-grain-d'orgeriserai quand tous les gros gras grands grains d'orge se seront dé-gros-gras-grand-grain-d'orgerisés.

- Pourquoi les alliés ne se désolidariseraient-ils pas ?

- Suis-je bien chez ce cher Serge ?

- Seize jacinthes sèchent dans seize sachets secs.

- La roue sur la rue roule; la rue sous la roue reste.

- Trois gros rats gris dans trois gros trous ronds rongent trois gros croûtons ronds.

Conseils sur le rythme

noreply@blogger.com (K-cio'P Weiss) — Sun, 13 Jan 2008 02:15:00 +0000

Le rythme dans la poésie orale :

Les personnes qui découvrent le slam sur une scène ouverte ou en atelier me disent souvent : "En fait, slamer c'est déclamer un poème sur un rythme particulier"

Je leur réponds que slamer, c'est la simple action de déclamer un texte sur une scène ouverte selon les règles de l'art : voir la définition du slam.

Bien sûr,

Les slameurs s'inscrivent souvent dans une démarche artistique double
- Le travail de l'écriture
- Le travail de déclamation

Le résultat des deux constitue le "style" du slameur.

Le rythme dans le slam commence à se travailler dès la phase d'écriture. Si l'on n'écrit plus guère en alexandrin ou en octosyllabe, il peut y avoir dans l'écriture slam un travail de versification avec variations.

Ex :

"On fait ce qu'on peut avec ce qu'on a (8)
Et quand on a pas (5)
On trouve de nouvelles solutions (8)
De nouveaux appâts" (5)

Extrait de Borderline - K-cio'P Weiss

On a un quatrain qui contient respectivement
8, 5, 8 et 5 pieds

On obtient alors une "musique" avec le rythme imposé par le nombre de pieds ajouté à la "rime-tampon" (a pas => appâts)

En effet, la "musique" du texte contient à la fois le rythme (versification) et les rimes, assonances, allitérations.

ex. d'allitération en f et en s :

"L'info s'infiltre, se faufile
Dans nos foutus circuits synaptiques"

A l'aube du temps futur - K-cio'P Weiss

Le travail oral :

Le poème écrit est destiné à être oralisé. Le rythme de la scansion suit la rythmique imposée par le texte et l'accentue par la tonalité ou le volume de la voix, appuyant les césures, les rimes, les allitérations, en variant la vitesse de scansion etc.

A propos de l'inspiration :

Quand on écrit un texte, on ne décide pas à l'avance de faire telle ou telle rime, d'écrire en octo ou en déca-syllabe sauf si l'on répond à un exercice à contraintes.

=> L'important dans le slam, c'est la musique !

Une phrase nous trotte dans la tête, elle sonne bien, nous avons envie de dire quelque chose à partir de cette phrase : Ecoutons la musique des mots, écrivons selon notre rythme intérieur. Cela suppose d'être à l'écoute de soi et de sa musique profonde, celle à travers laquelle nous avons envie de raconter quelque chose.